傅抱石:从修伞铺里走出的一代巨匠(附100幅精品)
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傅抱石(1904-1965),原名长生、瑞麟,号抱石斋主人,生于江西南昌。我国二十世纪杰出的中国画家、篆刻家、美术史论家和美术教育家。早年留学日本,回国后执教于中央大学。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长、中国美术家协会副主席等。擅画山水,中年创“抱石皴”,笔致放逸,气势豪放,尤擅作泉瀑雨雾之景;晚年多作大幅,气魄雄健,具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高士,形象高古。著有《中国古代绘画之研究》《中国绘画变迁史纲》等。
傅抱石,
便是一位站在历史交汇点上的大师。
他的作品综合了文化气象,
诗人情怀、天才特性和独特的生命体验与艺术表现,
以魏晋、汉唐风范和挥洒淋漓的磅礴气势撼动我们的心灵。
他所总结的中国绘画基本思想三大要素:
人品、学问、天才,
为我们理解其艺术找到了一个基点。
傅抱石是近代著名的国画大师,
擅画山水,
创“抱石皴”,
笔致放逸,
气势豪放,
尤擅泉瀑雨雾之景;
晚年多作大幅,
气魄雄健,
具强烈时代感。
人物画多作仕女、高士,形象高古。
傅抱石的山水源于长期对真山真水的体察,
他的画意蕴深邃,
章法新颖,
善用浓墨,
渲染等法,
把水、墨、彩融合一体,
达到翁郁淋漓,
气势磅礴的效果。
从他的绘画风格可以看出,
尽管这种画法气韵格调是古典的,
但笔法气势却是新颖的,
而画风个性也是独特而自由的。
这种非同一般的面貌犹如春雷乍响,
震惊了整个画坛。
傅抱石人物画受顾恺之,
陈老莲的影响较大,
形象多以古代文学名著为主,
用笔洗练,
注重气韵,
以形求神,
线条凝练,
勾勒中强调速度、压力和面积三要素的变化,
不同于传统的画法,
一改清代以来的人物画画风,
显示出独特的个性。
傅抱石出身贫寒,
少年时代曾为瓷器店学徒和补伞匠,
受清朝山水画家石涛的风格启蒙,
形成了自己的风格。
在画家傅抱石的身上,
你很难将西方文化与中国文化两者简单的分开。
一方面,
他有着非常强烈的民族艺术主体性的信念,
刻苦钻研书画篆刻与美术史,
使传统的文人画在他笔下另有一番韵味。
抱石为人豁达不羁,
尤好酒,
每每痛饮至兴起,
挥毫泼墨。
所画山水,
气势雄奇,
苍茫迷离;
所画人物,
俊逸绝伦,
格调高古。
1960年作 高山仰止图
师古人之迹而不师古人之心——
这是石涛的创作精神,
亦是以石涛为师的傅抱石先生的创作精神。
石涛言:
“画受墨,墨受笔,笔受腕,腕受心。”
傅抱石深得其髓,
作画落墨沉着,
笔力润健,
胸中丘壑,
了然于大小尺幅间,
别有一番为山川写照的激越之情。
傅抱石学古而不泥古,
在其作品中,
既能见到元四家对他的影响,
特别是黄鹤山樵苍苍莽莽的山,
破笔的点,
以及石涛的水墨淋漓;亦能见到他对中国绘画的变革与创新。
一代大师之美誉,
当之无愧!
《平沙落雁》是一首古琴曲,其曲调悠扬流畅,通过时隐时现的雁鸣,描写雁群在空际盘旋顾盼的情景。《天闻阁琴谱》中写道:“盖取其秋高气爽,风静沙平,云程万里,天际飞鸣。借鸿鹄之远志,写逸士之心胸者也。”
【逸士】逸:隐逸。指人品清高脱俗,不贪慕虚名利禄的人;节行高逸之士,隐逸者。
前赤壁赋
北宋苏轼
壬戌之秋,七月既望,苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来,水波不兴。举酒属客,诵明月之诗,歌窈窕之章。少焉,月出于东山之上,徘徊于斗牛之间。白露横江,水光接天。纵一苇之所如,凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风,而不知其所止;飘飘乎如遗世独立,羽化而登仙。
于是饮酒乐甚,扣舷而歌之。歌曰:“桂棹兮兰桨,击空明兮溯流光。渺渺兮予怀,望美人兮天一方。”客有吹洞箫者,倚歌而和之。其声呜呜然,如怨如慕,如泣如诉;余音袅袅,不绝如缕。舞幽壑之潜蛟,泣孤舟之嫠妇。
苏子愀然,正襟危坐,而问客曰:“何为其然也?”客曰:“‘月明星稀,乌鹊南飞。’此非曹孟德之诗乎?西望夏口,东望武昌,山川相缪,郁乎苍苍,此非孟德之困于周郎者乎?方其破荆州,下江陵,顺流而东也,舳舻千里,旌旗蔽空,酾酒临江,横槊赋诗,固一世之雄也,而今安在哉?况吾与子渔樵于江渚之上,侣鱼虾而友麋鹿,驾一叶之扁舟,举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地,渺沧海之一粟。哀吾生之须臾,羡长江之无穷。挟飞仙以遨游,抱明月而长终。知不可乎骤得,托遗响于悲风。”
苏子曰:“客亦知夫水与月乎?逝者如斯,而未尝往也;盈虚者如彼,而卒莫消长也。盖将自其变者而观之,则天地曾不能以一瞬;自其不变者而观之,则物与我皆无尽也,而又何羡乎?且夫天地之间,物各有主,苟非吾之所有,虽一毫而莫取。惟江上之清风,与山间之明月,耳得之而为声,目遇之而成色,取之无禁,用之不竭。是造物者之无尽藏也,而吾与子之所共适。”
客喜而笑,洗盏更酌。肴核既尽,杯盘狼籍。相与枕藉乎舟中,不知东方之既白。
后赤壁赋
北宋苏轼
是岁十月之望,步自雪堂,将归于临皋。二客从予过黄泥之坂。霜露既降,木叶尽脱,人影在地,仰见明月,顾而乐之,行歌相答。
已而叹曰:“有客无酒,有酒无肴,月白风清,如此良夜何!”客曰:“今者薄暮,举网得鱼,巨口细鳞,状如松江之鲈。顾安所得酒乎?”归而谋诸妇。妇曰:“我有斗酒,藏之久矣,以待子不时之需。”
于是携酒与鱼,复游于赤壁之下。江流有声,断岸千尺;山高月小,水落石出。曾日月之几何,而江山不可复识矣。予乃摄衣而上,履巉岩,披蒙茸,踞虎豹,登虬龙,攀栖鹘之危巢,俯冯夷之幽宫。盖二客不能从焉。划然长啸,草木震动,山鸣谷应,风起水涌。予亦悄然而悲,肃然而恐,凛乎其不可留也。反而登舟,放乎中流,听其所止而休焉。
时夜将半,四顾寂寥。适有孤鹤,横江东来。翅如车轮,玄裳缟衣,戛然长鸣,掠予舟而西也。须臾客去,予亦就睡。梦一道士,羽衣蹁跹,过临皋之下,揖予而言曰:“赤壁之游乐乎?”问其姓名,俯而不答。“呜呼!噫嘻!我知之矣。畴昔之夜,飞鸣而过我者,非子也邪?”道士顾笑,予亦惊寤。开户视之,不见其处。
1963年作 高山流水
1942年作 松崖观云
《文化参考报•艺术周刊》
主管:广东省文学艺术界联合会
主办:岭南美术出版社
国内统一刊号:CN44-0071
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